Анализ на филма "Гражданинът Кейн"


Категория на документа: Други




Коментар върху филма

Citizen Kane (1941)

'Не мисля, че всяка дума може да обясни живота на човек', казва един от издирващите през склада на съкровищата, оставени от Чарлз Фостър Кейн.
След което получаваме престижна серия от снимки, които водят до близък план на думата 'Rosebud', на шейна, която е била изхвърлена в една пещ. Кърлинг в пламъците. Ние помним, че това е била шейна от детството на Кейн, взета от него, тъй като той е разкъсван от семейството си и е изпратен на изток в училище интернат.

Роузбъд е емблемата за сигурност, надеждата и невинността на детството, което човек може да прекара в живота си, и което се стреми да си възвърне.
Гражданинът Кейн е един от чудесата на киното. През 1941 г. за първи път режисьор, циничен, иновативен оператор, както и на група от Ню Йорк актьори, които получиха ключовете за студио, пълен контрол и направата на шедьовър. Гражданинът Кейн е повече от страхотен филм. Това е събирането на всички уроци на новата ера на звука, точно както 'Раждането на една нация'.

Произходът на 'Гражданинът Кейн' е добре известен. Орсън Уелс, момчето чудо, на което беше дадена свобода от RKO Radio Pictures (Radio-Keith-Orpheum), за да направи всяка една сцена, която той желае - така както желае. Херман Манкиевич, опитен сценарист, сътрудничи с него по сценарий, който първоначално нарича 'Американецът'. Вдъхновението е бил животът на Уилям Рандолф Хърст, който изгради империя от вестници, радио станции, списания и новинарски услуги, и след това построи пищен паметник на Сан Симеон. Хърст беше Тед Търнър.

Пристига в Холивуд на 25 годишна възраст, Уелс носи със себе си фините познания на звука и диалога. На неговия Меркурии - театър на въздуха, той експериментира с аудио стилове, които са по-гъвкави и доста по-показателни от тези, които обикновено са се чували по филмите. Като оператор Уелс наема великолепният Грег Толанд, който в The Long Voyage Home (1940), експериментира доста сериозно с дълбок вокус във снимането.

Структурата във Гражданинът Кейн е кръгла, добавяйки повече дълбочина всеки път, когато преминава през живота.

Наративната стратегия на Гражданинът Кейн, в която цялата история е разказана в ретроспекция от малко по-различни гледни точки, е без прецедент в Холивудски филм. Техниката на разказването на историята от Кейн от множество гледни точки с оглед илюзията, че ние научаваме истината за Чарлз Фостър Кейн. Филмът е сложен пъзел ,който зрителят трябва да сглоби, малко по малко , за да види цялата картина.

Финалната сцена в Гражданинът Кейн се извършва на Ксанаду. Томпсън признава на неговите колеги репортери ,че не е успял в мисията си да открие идентичността на Роузбъд. Колега отбелялязва 'Ако бихте могли да разберете какво означава Роузбъд, обзалагам се, че това щеше да обясни всичко.' Томпсън отговаря ' Не, аз не мисля така. Не, Г-н Кейн е човек, който има всичко, което той иска, а след това го загуби. Може би, Роузбъд е нещо, което не е могъл да получи или нещо такова, което е загубил.Както и да е, аз не бих могъл да обясня нищо. Не мисля, че всяка дума може да обясни живота на човек.' Като репортерите хващат влака, камерата заснема отгоре голяма колекция от щайги и статуи и т.н - всички предмети ,които Кейн е натрупал в живота си ,за които вещи се разбира ,че са свързани с дома през детството на Кейн, в Колорадо. Един работник взима шейната. Реймънд ,икономът, се отнася към шейната като към 'боклук' и казва на човек да я хвърли в пещта. Бавно приближаване в устата на пещта показва ,че шейната е в пламъци. С достатъчно време ние можем да разчетем думите, преди пламъците да ги заличат завинаги, ние прочитаме името : Роузбъд.Филмът окончателно ни изстрелва в екстериора на замъкът на кейн. Пушекът излиза от комина, сякаш Ксанаду е гигантски крематориум. Последните думи, които виждаме преди края , са първите думи, които виждаме в началото :'Не се изземат.'
Гражданинът Кейн има две окончания: Едно за героите вътре във филма и за нас, зрителите извън филма. Героите никога не разбират какво означава Роузбъд.

ДЪЛБОКО-ФОКУСНО СНИМАНЕ - Гражданинът Кейн

Кинематографичният стил на Гражданинът Кейн и особено използването му на ексртемния дълбок-фокус в много ключови сцени е също толкова иновативен и новаторски, както и разказната техника на филма. Двата елемента са идеално напаснати и допълнени.В работата, в сътрудничеството със Грег Толанд, Уелс заснема сцени, в които можем да видим обекти на няколко сантиметри от лещата, също толкова ясно и рязко, като обекти на разстояние 200 фута. Тази практика, между другото е в противоречие с преобладаващият Холивудски стил през 1941г. който се характеризира с дифузно осветление и изображенищ с плитка дълбочина на полето, в която обектите на преден план са ясни ,но фона е замъглен или извън фокус. Андре Базен е особено впечатлен от Уелс в използването на дълбокият фокус.
Ясно е, че изборът на Уелс ,да заснеме много от неговите сцени с дълбок фокус идват от културата му, като театрален режисьор. Той се опитва да запази театралното пространство на екрана. В многобройните последователности в Гражданинът Кейн, поради използването на дълбокият фокус, очите ни имат същата свобода,като при театралното пространство - да се скитат около изображението на екрана.

ЕКСПРЕСИОНЪЗМЪТ В ГРАЖДАНИНЪТ КЕЙН

Андре Базен поставя Уелс в пантеона на директорите реалисти, заедно с Реноар, Роселини, Де Сика, Флеърти, Щтрохайм.
Гражданинът Кейн има очерк от традицията на немският експресионизъм.




Сподели линка с приятел:





Яндекс.Метрика
Анализ на филма "Гражданинът Кейн" 9 out of 10 based on 2 ratings. 2 user reviews.